Lancement des premières élévations architecturales pour le projet Express Newark

111_Lobby.rendered.jpgKSS Architects of Princeton a fourni ce rendu du hall du deuxième étage pour Express Newark.(Avec l'aimable autorisation de KSS) Le bureau de l'Université Rutgers de Newark La chancelière Nancy Cantor a publié les premiers rendus d'architectes de l'intérieur prévu d'Express Newark, le nouveau centre universitaire des arts et le développement commercial prévu pour l'ancien Hahne &Co. grand magasin sur Broad St. à côté du parc militaire. Les images générées par ordinateur montrent un espace dépouillé ponctué de murs-rideaux en verre et décoré par une signalisation démesurée et des sculptures funky. (Une image comprend le "Balloon Dog" doré-chrome de Jeff Koons remplissant un espace de galerie de deux étages, comme le Koons "Rabbit" dans le hall de la New School à Manhattan.) Avec ses lignes simples et ses grands espaces spectaculaires, La conception de KSS Architects, basée à Princeton, ressemble à bien des égards aux intérieurs tentaculaires et aux articulations minimalistes soignées de Mana Contemporary, le stockage d'art de Jersey City qui présente d'énormes installations artistiques et des studios de danse aux parois de verre ouverts au public. Comme Mana, Express Newark comprendra un mélange de fins publiques et privées, Des espaces commerciaux et résidentiels avec des studios académiques et de performance sur près d'un demi-million de pieds carrés de l'énorme ancien grand magasin. Le concept est dérivé d'une formulation académique qui décrit les espaces à usage mixte comme étant un «troisième espace». «Nous pensons à Tout «troisième espace» en tant qu'espace physique qui n'appartient conceptuellement à aucun partenaire qui utilise cet espace», déclare Peter Englot, vice-président principal des affaires publiques et chef de cabinet du bureau du chancelier. «Tout le travail effectué dans cet espace que nous interprétons comme collaboratif. Ainsi, par exemple, le membre principal du corps professoral de la photographie, Nick Kline, collaborera avec le photographe de Newark Akintola Hanifto pour créer un studio de portrait à l'intérieur du bâtiment,Celui qui prendra des portraits d'étudiants mais enseignera également le portrait aux membres de la communauté. «Nous aimons ça parce que nous considérons le portrait comme un puissant outil de narration d'histoires», poursuit Englot, «et pendant si longtemps l'histoire de Newark a été racontée par des gens de l'extérieur de la ville. Mais il a aussi un bel angle historique que vous ne connaissez peut-être pas-le photographe de la Renaissance de Harlem, James Van Der Zee, a fait ses débuts en tant qu'apprenti ici même dans le bâtiment Hahne, Travaillant dans le studio de portrait qui était ici pendant tant d'années. "Une grande partie des discussions récentes sur la renaissance de l'immobilier de Newark a décrit la ville comme" le nouveau Brooklyn ", avec des coûts beaucoup plus bas par pied carré. que l'arrondissement de New York et une présence croissante de jeunes et d'artistes visuels. Le plan, Qui ouvrira probablement au public un an à partir de cet été, comprend plus que le centre universitaire de Rutgers, qui remplira quelque 50 000 pieds carrés. au deuxième au quatrième étage dans l'extension du bâtiment principal qui fait face à Halsey St. (Le hall que vous voyez ci-dessus est au deuxième étage; Avec son immense sous-sol, le bâtiment est généralement considéré comme ayant cinq étages au total.) il y aura des magasins comme un nouveau Whole Foods (le premier à Newark), des appartements privés aux troisième et quatrième étages (autour de l'atrium près de Broad St.), ainsi que des boutiques de gravure, des galeries de l'université, Et espaces d'art et de performance. De nombreux artistes et groupes artistiques qui ont fait de Newark chez eux au cours de la dernière décennie pensent que le bâtiment Hahne transformera la scène artistique du centre-ville, apportant un nouveau,Public plus jeune d'étudiants et d'universitaires dans l'ancien quartier culturel. «Notre superviseur de galerie travaille avec Victor Davson d'Aljira à Newark pour développer notre projet d'incubateur artistique», dit Englot. «Une partie de l'idée est de voir si nous pouvons aider à intégrer les arts dans la communauté d'une manière plus durable. Pensez-y comme prenant le programme Emerge d'Alira et l'appliquant comme modèle pour une communauté plus large d'artistes. «Si Express Newark lui-même a un modèle de travail, c'est l'entrepôt de Syracuse, un centre universitaire de huit étages situé dans un ancien entrepôt de meubles à la lisière d'un quartier postindustriel autrefois sombre de cette ville de Rust Belt. Conçu par l'ancien doyen de l'architecture de la SU Mark Robbins et conçu par Richard Gluckman, diplômé de la SU, The Warehouse est maintenant un centre universitaire dans une coque en béton de huit étages qui offre un espace pour les entreprises de design privées et les magasins, avec des expositions d'art qui profitent de son brutaliste. extérieur. Depuis son ouverture en 2006, L'Entrepôt a contribué à ancrer un quartier qui est devenu une destination urbaine dynamique et un quartier résidentiel à la mode. En 2013, juste après l'arrivée de Cantor à Rutgers Newark, l'Université de Syracuse a nommé le projet l'entrepôt de Nancy Cantor après son départ du chancelier. Le Hahne &Le bâtiment de Co. au 609 Broad St. a été conçu en 1911 par Goldwin Starrett, spécialisé dans les palais commerciaux, comme le siège de Bloomingdales, Lord à Manhattan. &Taylor et Saks Fifth Avenue (il a également conçu la Bourse américaine de 1921). C'était un centre commercial et un lieu de rencontre populaire du centre-ville (il y avait deux restaurants sur place) pendant trois quarts de siècle jusqu'à sa fermeture complète en 1987. Le bâtiment Hahne est sur un site de 23 acres. Construit comme le magasin phare d'un détaillant haut de gamme à l'ère des magnats des grands magasins, le bâtiment est à la fois solidement construit et richement détaillé. Il y a un atrium de quatre étages surmonté de verre en son centre qui aura son plafond riveté en acier et en verre abaissé au sommet du deuxième étage, de sorte que les appartements privés puissent s'ouvrir directement sur un espace aéré. Les fenêtres lumineuses d'avant la Première Guerre mondiale des trois derniers étages, toujours visibles au-dessus de la clôture de construction du premier étage, donnent un aperçu de sa délicate façade de la Renaissance américaine.

Lancement des premières élévations architecturales pour le projet Express Newark 1

HOT PRODUCTS
GET IN TOUCH WITH US
Articles recommandés
Newmark va louer 186 000 S/f dans le nouveau bâtiment du trophée, 731 Lex.
Newmark va louer 186 000 S/f dans le nouveau bâtiment du trophée, 731 Lex.
Newmark &La société a été nommée agent de location exclusif pour le plus récent bâtiment de trophées de New York en voie d'achèvement au 731 Lexington Avenue. Il y a deux ans, le vice-président et PDG de Newmark, Barry Gosin, a organisé un bail de 700 000 s/f au nom de l'organisation internationale de presse économique, Bloomberg LP, qui ancrera la liste des locataires de l'immeuble appartenant à Vornado Realty. Maintenant, la société a été retenue pour louer les 186 000 s/f restants disponibles sur la propriété, englobant l'ensemble des 21e et 28e étages (qui mesurent 22 000 s/f/) et une partie du 29e étage. "Ce sera parmi les deux ou trois meilleurs bâtiments de New York", a déclaré Jimmy Kuhn, président de Newmark, qui dirigera la mission avec le vice-président exécutif et directeur, Brian Waterman. "Il est à égalité avec 667 Madison ou 712 Fifth et plaira aux locataires haut de gamme axés sur les finances, le droit et le divertissement qui veulent être dans le meilleur immeuble de New York." Construit sur le site de l'ancien grand magasin Alexander's, l'espace sera prêt pour l'occupation des locataires en mai 2004. Avec Bloomberg qui paierait environ 70 $ par f, et avec le bâtiment GM voisin, le 677 Madison et le 712 Fifth se situant tous entre 70 $ et 100 $ par s/f, Newmark peut s'attendre à égaler ou même à dépasser ces chiffres. "80 $ par s/f n'est pas déraisonnable pour un bâtiment de ce calibre", a déclaré Kuhn, qui a ajouté que, avant même que le marketing ne commence sérieusement,L'entreprise suscite un intérêt non sollicité de la part de locataires très prestigieux. "Nous espérons rivaliser [avec ces chiffres]", a ajouté Kuhn. "C'est l'un des meilleurs bâtiments de la ville et il devrait commander des loyers en conséquence." Saluée comme la propriété commerciale la plus avancée technologiquement jamais construite à New York, la tour à usage mixte de 1,4 million de s/f, 54 étages et 850 pieds occupe un pâté de maisons complet entre les 58e et 59e rues, entourée de Lexington Avenue et Third Avenue. En plus du bail Bloomberg, des accords ont été conclus pour la plupart des espaces de vente au rez-de-chaussée. Home Depot Expo prend 83 000 s/f, H &M 26 000 et Wachovia Bank viennent de signer pour une succursale de 5 000 s/f dans le bâtiment, laissant 40 000 s/f d'espace commercial, qui est géré en interne par Vornado. Le développement de condos de luxe, appelé 1 Beacon Court, comprendra 105 condos dont l'entrée se fera par un grand port-cochère au milieu du pâté de maisons entre la 58e et la 59e rue, qui sera une pièce maîtresse de l'architecture. Conçus par les architectes Cesar et Rafael Pelli, les murs-rideaux en verre du sol au plafond donneront au bâtiment un profil spectaculaire et il offrira une climatisation 24/7, une télévision directe et une infrastructure de télécommunications ultramoderne ainsi que des installations de spa de luxe. Bien que Newmark n'ait pas exclu qu'un seul locataire prenne en charge les 186 000 s/f restants de bureaux, Kuhn prévoit plusieurs accords distincts. "En raison de la taille du plancher, nous pensons que l'offre moyenne sera d'un à trois étages par locataire." Le bâtiment a plusieurs qualités qui le rendent attrayant pour le bon client, selon Kuhn, qui a ajouté: «En plus d'être un bon bâtiment, vous avez une propriété très solide-Vornado est aussi bon que possible à ce moment-là. Bloomberg est également un locataire prestigieux et une excellente ancre pour tout le monde. "Et, incontestablement,Il y a un vol vers la qualité. Il est si difficile de construire un nouvel immeuble de bureaux à New York et si impossible d'obtenir un emplacement prestigieux qu'il ne restera plus beaucoup de bâtiments comme le 731 Lexington. "Les vacances dans les bâtiments les plus haut de gamme sont minimes et nous sommes ravis à mort d'avoir cette mission prestigieuse sur le marché actuel de New York." En mai 2004, Bloomberg LP quittera son espace actuel de 186 000 s/f au 499 Park Avenue pour déménager au 731 Lexington. Kuhn, quant à lui, a déclaré qu'il était impatient de poursuivre la mission. "Newmark est l'une des principales entreprises de New York et nous pensons que nous ferons un excellent travail en louant l'espace restant."
Le nouveau classicisme architectural dans le nord de Chypre/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm.
Le nouveau classicisme architectural dans le nord de Chypre/Kuzey Kibris'ta Yeni Mimari Klasisizm.
INTRODUCTION L'île de Chypre est divisée en une région chypriote grecque méridionale et chypriote turque du nord depuis 1984. Dans le Nord, la République turque de Chypre du Nord, internationalement non reconnue, a été fondée en 1983. Ces dernières années, Chypre du Nord a connu un boom de la construction remarquable. Ces activités de construction ont sensiblement augmenté après l'échec du plan de paix, lancé par l'ancien secrétaire général de l'ONU, Kofi Annan, en 2003 (1). Depuis, l'architecture contemporaine du nord de Chypre affiche une forte tendance d'un classicisme post-moderne, occidental (Yucel-Besim, Kiessel et Tozan, 2010). Un effet de médiation sur le processus architectural dans le nord de Chypre par les développements en Turquie-qui a entraîné le début d'un nouveau classicisme dans le nord de l'île au début des années 1990-est évident, car la conception des bâtiments post-modernes est souvent due aux architectes turcs (et développeurs), même si officiellement signé par les architectes chypriotes turcs. Ainsi les architectes turcs restent anonymes (Adanir, 2008, 5-6; Yucel-Besim, Kiessel et Tozan, 2010). En Turquie, l'émergence d'un classicisme post-moderne (occidental) remonte au début des années 1980 (2). L'objectif de cette étude est de contribuer aux connaissances sur le développement de la conception architecturale contemporaine dans le nord de Chypre. Il introduit 16 bâtiments exemplaires et le style de leur extérieur,Sur la base de laquelle il suggère une interprétation de la signification et de la signification sémantique des tendances post-modernes locales. Les bâtiments concernés sont situés à Kyrenia (Girne) sur la côte Nord, dans la partie Nord de la capitale divisée Nicosie (Lefkoca), à Famagouste (Gazimagusa) sur la côte Est et à Vokolida (Bafra) sur la péninsule de Karpas (3). Cette recherche s'appuie sur une enquête architecturale, sur l'analyse des rapports du ministère de l'Économie et du Tourisme et sur des entretiens avec la Chambre des architectes chypriotes turcs (4). Le terme «post-moderne» est compris par les auteurs comme une définition stylistique, correspondant au terme «moderniste», et signifie ci-après seulement le «classique» (5). Les analyses de conception se réfèrent essentiellement aux classifications proposées dans ''New Classicism'', édité par Andreas Papadakis et Harriet Watson qui suggèrent trois catégories de conception, appelées ''Figurative-'', ''Abstract-'' et ''Post-Modern Classicisme'' (Papadakis et Watson, 1990). De plus, la catégorie «Classicisme ironique», introduite par Robert A.M. Stern est utilisé-contrairement à l'article précédent des auteurs sur les complexes hôteliers-casinos post-modernes (1990a, 65-111; Yucel-Besim, Kiessel et Tozan, 2010). Dans le nord de Chypre, ces catégories de design se trouvent dans l'architecture résidentielle, commerciale et récréative. Dans cet article, tous les emplacements sont mentionnés en grec ou en anglais, suivis du nom turc entre parenthèses si nécessaire. CATÉGORIES DU NOUVEAU CLASSICISME DANS LE NORD DE CHYPRE ''CLASSIQUE FIGURATIF'' Les bâtiments de cette catégorie, appelée ''Classicisme canonique'' de Robert Stern, présentent une ornementation historiciste (Stern, 1990a, 163-4; 162-85; Jencks,1988, 218-23). La définition du «classicisme figuratif» n'exige pas seulement l'affichage d'éléments figuratifs, mais aussi la combinaison presque «canonique» de ces éléments (Stern, 1990a, 163-164). En effet, cette architecture est plutôt ''à code unique'' et exempte de ''contradiction'', se référant aux termes développés par Robert Venturi et Charles Jencks, car l'accent est mis sur la renaissance des ''anciens'' au lieu de la combinaison du ''vieux'' et ''nouveau'' (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). L'architecture post-moderne du nord de Chypre ne correspond jamais à un authentique «classicisme figuratif», bien que de nombreux bâtiments exposent des détails figuratifs (6). Seules quelques résidences et deux hôtels abordent le 'figuratifs-classique'. Ainsi, une résidence à Nicosie (Cigdem Cagnan, 2005) démontre un classicisme turc plutôt «figuratif» au sens du «néo-vernacular» de Jencks (Figure 1)(1991, 81-4). L'architecture résidentielle qui expose une approche plus abstraite du patrimoine architectural turc peut être observée occasionnellement dans le nord de l'île (Figure 2)(7). Le Colony Hotel and Casino de Kyrenia (Ziya Necati Ozkan; 1998-2002) qui fait revivre un palais de la Renaissance à l'italienne crée, dans l'ensemble, une impression figurative malgré quelques caractéristiques «abstraites et classiques» (Figure 3)(8). La plupart des bâtiments avec des détails figuratifs, cependant,Appartiennent aux catégories «Post-Modern» ou «Classicisme ironique» (9). [FIGURE 1 OMITÉ] [FIGURE 2 OMITÉ] [FIGURE 3 OMITTED] «CLASSIQUE ABSTRAIT» Les bâtiments de cette catégorie présentent un détail architectural classique réduit, tel que défini par Robert Stern pour sa classification équivalente «Classicisme latent» (1990a, 62, 113, 131). Le «classique» s'exprime surtout par une apparence austère. Une deuxième catégorie équivalente, appelée «classicisme fondamental», présente une austérité encore plus forte (10). En effet, le «classicisme abstrait» affiche une «contradiction» ou un «double coding» plus forte que la catégorie précédente-par la combinaison de caractéristiques classiques et modernes, de «l'ancien et du nouveau» (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14). Selon notre observation, le nombre de bâtiments «classiques abstraits» dans le nord de Chypre est considérablement plus élevé que les bâtiments figuratifs. Le «classique abstrait» est évident dans l'architecture résidentielle, commerciale et hôtelière. [FIGURE 4 OMITTED] [FIGURE 5 OMITÉ] [FIGURE 6 OMITTED] Une résidence près de Kyrenia (Mehmet Vahip; 1994-99), par exemple, est caractérisée par un front de temple abstrait (Figure 4). Le bâtiment aurait pu être inspiré par ces villas de la Renaissance italienne qui présentent le motif de la façade du temple, comme la Villa Médicis de Giuliano da Sangallo à Poggio a Caiano, ou la Villa Foscari d'Andrea Palladio à Malcontenta (Murray, 1980, 183, 186). L'austérité plus forte de la façade d'un immeuble de magasin à Kyrenia (Mehmet Ulmen; 1998) est comparable aux conceptions de ''classiques fondamentaux'' ou de néo-rationalistes comme Aldo Rossi et Oswald Matthias Ungers (Stern,1990a, 130-4; Jencks, 1988, 188-89; Kruft, 1994, 445) (Figure 5); tout comme la façade du quartier général de Kaner à Nicosie (Ziya Necati Ozkan, Burak Tursoy; 2006) (Figure 6)(11). Malgré son asymétrie délibérée, les détails ''fondamentaux et classiques'' rappellent O. M. Bâtiment Fair Gate d'Ungers à Francfort (Amsoneit, 1994, 66-69). La forme du City Royal Hotel and Casino de neuf étages à Nicosie (Osman Sarper; ouverture en 1991), avec sa structure classique de base, ''corps'' et ''tête'' et un rideau de verre central, couronné par une voûte en verre, imite le «Palladiana» ou «Serliana» (12). Ce motif peut être rencontré fréquemment dans le design post-moderne (13). Le bâtiment de grande hauteur affiche un design classique abstrait auquel le rideau de verre moderniste est moins contradictoire qu'on pourrait s'y attendre car il fait partie du classique, du Palladiana. «CLASSIQUE POST-MODERN»/«CLASSIQUE FREESTYLE» Le terme «Classicisme post-moderne» remonte à 1980 et a ensuite été également inventé «Classicisme libre» par Charles Jencks (Jencks, 1988, 32-6; Papadakis et Watson, 1990, 156-60). Selon la définition de Robert Stern de sa catégorie équivalente ''Traditionalisme moderne'', son caractère est fortement pluraliste et éclectique, intégrant également l'esthétique moderniste (Stern, 1990a, 63,188)(14). En effet, l'architecture «classique post-moderne» affiche une «contradiction» ou un «double coding» plus forte, une combinaison contrastée plus forte entre «ancien» et «nouveau», par rapport aux anciennes catégories. Ceci est montré par exemple par la Staatsgalerie de James Stirling à Stuttgart ou le Portland Public Service Building de Michael Graves (Jencks, 1988, 330-5; Jencks, 1989, 14; Jencks, 1991, 138-43). La majorité des bâtiments post-modernes du nord de Chypre appartiennent à cette catégorie. Le «post-moderne-classique» est évident dans l'architecture résidentielle, commerciale, éducative et hôtelière. Un bâtiment à Templos (Zeytinlik) près de Kyrenia (architecte actuellement inconnu; 2004-2006) appartient à un type fréquent d'immeuble d'appartements dans le nord de Chypre qui convient à un moderniste ou, en raison de son élévation frontale symétrique, à un concept de design post-moderne (Figure 7). La taille de ces immeubles à appartements est beaucoup plus petite que les complexes résidentiels postmodernes typologiquement différents d'Aldo Rossi, Rob Krier ou Ricardo Bofill, un fait qui pourrait s'avérer être une langue vernaculaire chypriote du nord ou turque post-moderne (15). La version post-moderne du type chypriote nord présente généralement un détail plutôt figuratif, contrairement au design austère et légèrement classique de la figure 7. La façade à arcades d'un magasin/immeuble de bureaux à Kyrenia (Derya Kara; 2004) fait référence à des arcs de triomphe romains tels que l'arc de Constantin I. à Rome, Datant du 4ème siècle de notre ère (Coarelli, 1989,162-165). Cependant, il n'imite pas le modèle historique malgré ses détails figuratifs (Figure 8). Il s'agit d'un bâtiment contemporain, plus que le palais à l'italienne de l'hôtel Colony (Figure 3). Étant également équipée de détails figuratifs, la conception d'un bâtiment bancaire à Nicosie (architecte actuellement inconnu; 1998) semble être une explication de ce que R. Venturi voulait dire avec son terme «hangar décoré» (Venturi, Scott Brown et Izenour, 1988, 88-93)(Figure 9). Cela est principalement dû à la disproportion évidente des éléments individuels de sa façade. Les nécessités fonctionnelles du bâtiment, telles que la taille de ses fenêtres de bureaux modernes, et le caractère classique de sa façade n'ont apparemment pas été ajustés les uns aux autres. [FIGURE 7 OMITTED] [FIGURE 8 OMITTED] [FIGURE 9 OMITTED] Le «Post-Modern-classical» est particulièrement évident dans deux bâtiments hôteliers. Le Malpas Hotel and Casino de quatre étages près de Kyrenia (Osman Sarper; ouverture: 2008) est la version post-moderne du moderniste Maritim Grand Azur Hotel à Marmaris, Turquie (16). Il combine des caractéristiques modernistes et «abstraites-classiques»: les formes arrondies des deux bâtiments remontent à l'esthétique de la machine des années 1920. La forme et les rangées de fenêtres circulaires font référence au paquebot qui était autrefois un motif répandu dans le design moderniste depuis les années 1920 (17). Alors que l'élévation du Maritim Grand Azur souligne (de manière moderniste) l'horizontale, la façade du Malpas est couronnée d'arcs abstraits, symbolisant ainsi une arcade classique. Le Golden Tulip Hotel and Casino circulaire de grande hauteur à Nicosie (Deniz Aybars; 2006-2009) se caractérise par la structure classique de la base, du ''corps'' et de la ''tête'' et les couleurs rouges,Noir et blanc (18). Le plan circulaire du bâtiment pourrait être lié à la théorie classique selon laquelle le cercle était une forme idéale (19). À travers sa hauteur, le bâtiment donne l'impression d'un «Stadtkrone» en forme de tour (20). L'hôtel Golden Tulip et l'hôtel Merit Lefkoca sont les seuls exemples post-modernes d'un «Méga-bâtiment urbain» international dans le nord de Chypre, contrairement à la situation en Turquie (21). Son apparence picturale est comparable à celle du Portland Public Service Building de Michael Graves qui a été considéré comme un design néo-art déco (Stern, 1990a, 82-3). [FIGURE 10a OMITTED] [FIGURE 10b OMITTED] Le campus de l'Université internationale de Chypre près de Nicosie (Alex Brown et d'autres; après 1997) démontre un mélange «post-moderne-classique» de design moderniste et post-moderne (22). La position des bâtiments contribue à une certaine notion d'espace urbain qui devient particulièrement évidente sur la «piazza» carrée du complexe de l'Union des étudiants (figure 10a). Cela rappelle la «piazzie médiévale» qui est entourée par les bâtiments du Centre des sciences de James Stirling à Berlin (Jencks, 1988, 284, fig.9.36). Les deux bâtiments de la faculté de l'ICU sont des blocs carrés de deux étages avec une cour intérieure ouverte et des façades extérieures revêtues de pierres de taille. Leur matériau et leur profil horizontal pourraient faire référence au design Art déco du modernisme local des années 1930-1940. La façade avant symétrique d'un bâtiment de la faculté présente une version classique de «pilotis» qui rappelle la résidence néo-rationaliste de Mehmet Konuralp à Ordu, en Turquie (Figure 10b)(23). Malgré l'abondance du revêtement de pierre de taille,Le campus n'affiche rien de 'figuratifs-classique'. En ce qui concerne les complexes de campus post-modernes, la faculté de droit de Frank Gehry de l'Université Loyola Marymount à Los Angeles vient à l'esprit (Stern, 1990a, 90-2). Cependant,Ses éléments classiques déplacés créent un effet ironique qui n'était pas prévu dans le cas de l'Université internationale de Chypre. 'IRONIC CLASSICISM'/'KITSCH-CLASSICISM' 'Ironic Classicism' est une classification de Robert Stern. Étant un équivalent de la catégorie «populisme» de Kenneth Frampton, il se compose principalement d'architecture «classique post-moderne». Cependant, on dit que cela présente un traitement ironique du design classique (Stern, 1990a, 65-111, 68, 86-8; Frampton, 1992, 292-3). Stern admet implicitement la relation entre le «classicisme ironique» et le «kitsch» en disant que le «classicisme ironique» était, dans une large mesure, un art pour les initiés qui pourrait se développer rapidement en quelque chose d'embarrassant et de laid (24). Par conséquent, ce n'est pas un hasard si le néo-rationaliste Leon Krier affirme que de nombreux bâtiments post-modernes doivent être compris comme du kitsch, en raison de leur «nature fragmentaire et de leur éclectisme provocateur» (25). L'introduction du terme «kitsch-classicisme» est donc une conséquence logique. Le «classicisme ironique/kitsch» est le plus évident dans une résidence à Nicosie (actuellement architecte unkown; 2004-2008) (figure 11). Son aspect kitsch résulte de la manière d'appliquer les détails figuratifs, comme décrit par L. Krier: "Le raffinement décoratif d'un bâtiment monumental aura l'air ridicule lorsqu'il sera réduit à la taille d'une maison" (26). Une apparence kitsch similaire est créée par le Lion's Garden, un club près de Famagouste (architecte actuellement inconnu; 2006) (Figure 12). Son front est caractérisé par un fronton saillant qui porte une scène en relief de figures féminines, dont le groupe du milieu représente les Trois Grâces, symbole de beauté. Les figures flanquantes sont des Ménades dansantes, généralement associées à Dionysos (Dierichs, 1998,41-56, fig.49-50). Pour comprendre le langage symbolique du relief, il faut une vision éclairée, mais son contenu a évidemment été soigneusement choisi, compte tenu de la fonction du bâtiment. Enfin, le bâtiment principal du Kaya Artemis Resort and Casino à Vokolida (Bafra) (Hasan Erdem Ocakci; 2007) qui s'inspire de l'artémision plus jeune d'Éphèse, datant du 3e-2ème siècle avant notre ère (Akurgal, 1987, 74-76, fig.82-83)(27). Deux autres bâtiments de ce complexe copient la façade de la bibliothèque romaine 'Celsius' à Éphèse datant du IIe siècle de notre ère (Akurgal, 1988, 130-1, pl. 48). Malgré la structure moderne du toit et malgré les fenêtres de l'hôtel autour de la cella, l'impression dominante du bâtiment principal est «figurative-classique». Cependant, l'effet kitsch provient des dimensions du «temple de l'hôtel», de la faible qualité de ses détails décoratifs et de «la nature fragmentaire et de l'éclectisme provocateur» du complexe dans son ensemble (Krier, 1990, 33). Le complexe Artemis appartient à une tendance internationale des concept-hôtels dans un style de Las-Vegas,Comme le Palais des César (28). [FIGURE 11 OMITÉ] [FIGURE 12 OMITÉ] LE NOUVEAU CLASSICISME DANS LE NORD DE CHYPRE ET SA SIGNIFICATION La conception de l'architecture post-moderne dans le nord de Chypre est influencée par les développements en Turquie depuis les années 1980 et par les architectes turcs qui ne sont pas officiellement crédités pour leur travail (29). Ce dernier est la raison des difficultés de recherche des données concernant les processus de conception individuels. Le post-modernisme local a commencé au début des années 1990: le City Royal Hotel à Nicosie et une résidence près de Kyrenia sont parmi les premiers bâtiments qui peuvent être identifiés jusqu'à présent (Figure 4)(30). L'architecture post-moderne du nord de Chypre est liée soit au Res Privata, soit au Res Economica, en utilisant des termes de Leon Krier. Res Privata fait référence aux «activités privées plus modestes du logement», tandis que Res Economica signifie toutes les activités liées au commerce et à l'industrie. Contrairement à la situation dans le nord de Chypre, le Res Publica est inhérent à la conception classique des institutions publiques occidentales et orientales, exprimant «la dignité, la solennité [et] la grandeur» de l'État (31). Le post-modernisme local est d'abord lié à l'architecture résidentielle et comprend les maisons unifamiliales ainsi que les immeubles à appartements (Figure 1-2, 4, 7, 11). Les bâtiments commerciaux et commerciaux comprennent un nombre considérable d'immeubles de magasins et quelques immeubles de bureaux et de banques (figure 5-6, 8-9). Bâtiments industriels, c.-à-d. Leurs parties administratives ou salles d'exposition, n'ont guère été affectées par le design classique,Contrairement à la situation en Turquie (32). Les immeubles de bureaux accueillent principalement des agences immobilières et des entreprises de construction. De plus, les bâtiments liés au tourisme et aux loisirs doivent être comptés dans l'architecture du Res Economica, parmi lesquels des complexes hôtel-casino, des restaurants et des boîtes de nuit/discothèques (Figure 3, 12). La conception post-moderne d'un complexe universitaire semble exprimer «la dignité, la solennité, la grandeur» de la Res Publica. Nous avons observé et défini quatre tendances de conception post-moderne dans le nord de Chypre. Une approche du «classicisme figuratif», affichant une application presque canonique des détails classiques,Est évident dans quelques bâtiments résidentiels et récréatifs. Les bâtiments commerciaux n'ont pas été enregistrés jusqu'à présent. Le «classicisme abstrait» et le «classicisme post-moderne», la catégorie la plus importante, sont évidents dans l'architecture résidentielle, commerciale et touristique/récréative. Hormis quelques bâtiments résidentiels-dont le plus extrême a été introduit ici-le «classicisme ironique/kitsch» a d'abord été observé en relation avec l'architecture touristique/récréative (figure 12). La conception de seulement quelques bâtiments post-modernes dans le nord de Chypre peut nous convaincre par leurs détails appliqués et leurs citations architecturales sophistiquées: des exemples introduits qui sont proches d'un ''classicisme figuratif'', de la ''résidence turque'' et du ''palais italien», peut être mentionné (Figure 1, 3). Parmi les exemples «abstraites-classiques», un immeuble de bureaux néo-rationaliste se démarque (figure 6). Le design ''post-moderne-classique'' de l'hôtel Malpas qui démontre le motif moderniste du paquebot, de l'hôtel Neo-Art Deco Grand Tulip et du campus du CIU (Figure 10a, 10b) est attrayant. Une augmentation considérable du design post-moderne ces dernières années est évidente. Et, en raison de la tendance actuelle dans la construction, les solutions modernistes ne devraient pas jouer un rôle dominant dans les années à venir. Les exemples cités ne représentent que le sommet d'une tendance générale, qui modifie effectivement les perspectives de l'environnement architectural du pays. Néanmoins, une prise de conscience et une discussion sur la qualité du design et la sémiotique de l'architecture contemporaine peuvent être observées au sein des institutions connexes. Le nouveau plan de développement du tourisme de 2008, publié par le Ministère chypriote turc de l'économie et du tourisme,Appelle à une augmentation de l'architecture vernaculaire et traditionnelle (et remet ainsi en question la tendance post-moderne actuelle) (33). Il critique l'absence d'architecture représentative et symbolique pour la capitale Nicosie (34). Cependant, comme aucune autorité n'existe, qui jouerait un rôle responsable dans le contrôle ou la consultation sur la conception architecturale, une accumulation éclectique de styles est très susceptible d'être l'avenir architectural du nord de Chypre (35). Il convient de noter que le design post-moderne dans le nord de Chypre se réfère rarement à l'architecture vernaculaire ottomane ou chypriote, mais principalement au patrimoine classique occidental. Parmi les exceptions figurent une résidence à Nicosie et un complexe hôtelier-casino à Kyrenia (figure 1)(36). Tous deux abordent l'architecture traditionnelle turque de manière figurative. Le post-modernisme a commencé comme un mouvement qui s'opposait à la destruction de la culture locale et au «brutalisme esthétique» du style international. Les pères fondateurs de l'architecture post-moderne ont appelé au respect de l'environnement culturel et architectural existant-progressivement développé-(Jencks, 1988, 28-9; Stern, 1990a, 59-61). Cependant, le nouveau classicisme de Chypre du Nord fait partie d'un post-modernisme international qui est aussi non contextuel que le style international (37). Rien-à part les quelques exceptions mentionnées-ne relie cette architecture spécifiquement à Chypre (du nord), par exemple au classicisme colonial britannique. La tradition gréco-romaine est une référence possible, mais seulement dans un sens très général, car "(...) les modèles du passé sont ici traités avec désinvolture et superficiellement (...)." (38). La question de savoir si et quels «codes» sont communiqués par l'architecture post-moderne du nord de Chypre ne peut actuellement trouver une réponse définitive,Car il n'existe pas suffisamment de données sur les processus de conception. Dans le cas d'Istanbul, il a été affirmé que les bâtiments post-modernes ne «portent pas la responsabilité de communiquer nécessairement avec l'utilisateur et qu'ils [sic] ont principalement un caractère historiciste» (39). Les facteurs influents d'un classicisme occidental en Chine, cependant, peuvent éventuellement donner des indices sur le boom du design post-moderne et sa signification dans le nord de Chypre: en Chine, le classicisme a "acquis un nouvel héritage de symboliser la culture de l'entrepreneuriat et du consumérisme", [étant devenu]" Un outil efficace pour promouvoir les ventes dans le désir populaire d'un style de vie occidental. "(40). Le lien entre le post-modernisme (occidental) et l'économie/consumérisme remonte en fait à la fin des années 1980, lorsque les ''multi-nationaux'' aux États-Unis ont découvert le classicisme comme une option pour la conception de leur siège-un fait qui "a tué" Post-Modernisme, selon C. Jencks (41). La culture du consumérisme qui fait partie du Res Economica est tout d'abord évidente dans le tourisme chypriote du Nord-et l'architecture récréative (42). Le «kitsch-classicisme» du jardin du lion et du complexe Kaya Artemis pourrait communiquer le sens «zone de plaisir» au public, compte tenu de ce que Robert Venturi a écrit sur l'effet d'une architecture comparable à Las Vegas (Figure 12): "Pour l'architecte ou designer urbain, Les comparaisons de Las Vegas avec d'autres des ''zones de plaisir'' du monde (...) suggèrent que la légèreté, la qualité d'être une oasis dans un contexte peut-être hostile, le symbolisme accru et la capacité d'engloutir le visiteur dans un nouveau rôle: Pendant trois jours on peut s'imaginer un centurion au Caesars Palace, un ranger à la Frontière,Ou un jetsetter à la Riviera (...)" (43). En transportant le code «zone de plaisir», l'architecture récréative kitsch du nord de Chypre «(...) remplit sa fonction économique d'augmenter la consommation et de faciliter la production» (44). Le design Post-Moderne de l'architecture commerciale, des supermarchés, des commerces et des malls "(...) n'acquerra jamais de valeur symbolique significative, quel que soit [leur] revêtement architectural, (...)" (45). La conception de ces types de bâtiments, cependant, peut avoir également été censée soutenir leur fonction principale: «promouvoir les ventes» (46). Le classicisme de l'architecture de bureaux commerciaux, dans le nord de Chypre, en particulier des agences immobilières et des entreprises de construction, aurait pu être destiné à soutenir leur fonction de promotion de la vente de produits: en transportant d'éventuels codes comme la sobriété, la fiabilité et la solidité (47). Seuls quelques bâtiments, comme le bureau de Nicosie, communiquent évidemment le code «bureau» (Figure 6). Il affiche un rideau de verre dont "le verre et l'acier se sentent froids, impersonnels, précis et ordonnés-les accents des affaires méthodiques, de la planification rationnelle et des transactions commerciales" (48). L'importance que les sociétés attribuent aux institutions publiques de la Res Publica peut être déduite de l'expression architecturale de leur «dignité, solennité et grandeur» (49). On peut cependant douter que l'architecture des établissements d'enseignement privés, faisant partie de la Res Economica et de la culture de consommation, se réfère à ces valeurs ou leur conception soit plutôt liée à la promotion de l'éducation sur les produits (figure 10). L'architecture résidentielle, faisant partie des Res Privata,Est le plus fortement affecté par le nouveau classicisme dans le nord de Chypre. Il affiche la plus grande variété de design post-moderne. Alors que l'architecture des immeubles d'appartements affiche encore une approche plutôt modeste, les maisons ont généralement tendance à ressembler à des «palais royaux» (Figure 7, 4, 11). La culture de consommation en plein essor a évidemment créé un nouveau lien entre la conception résidentielle et le désir d'une représentation du statut social. La situation dans le nord de Chypre est similaire à celle de la Chine à l'égard de laquelle une relation entre le statut social, le mode de vie sophistiqué et le classicisme occidental a été affirmée (50). DOI: 10.4305/METU.JFA.2011.2.8 Reçu: 26.05.2011, Texte final: 12.11.2011 Alindi: 26.05.2011, Son Metin: 12.11.2011 ABRÉVIATIONS BCE: Avant l'ère du Christ CE: Christ's Era IAA: Istanbul Architects Association ACKNOLEDGMENTS Les auteurs doivent un remerciement particulier à la Chambre des architectes chypriotes turcs, en particulier à M. Et au ministère de l'Économie et du Tourisme de Chypre du Nord qui a fourni des données précieuses pour cette étude. RÉFÉRENCES ADANIR, T. (2008) Ortak Vizeden Haberler, Mimarca (86) 5-6. AKURGAL, E. (1988) Griechische und Romische Kunst in der Turkei, Hirmer, Munchen. ALTINOLUK, U., éd. (2001) Oteller, Tatil Koyleri, Tasarim Yayin Grubu, Istanbul. ALTUN, S., UCAR, A., CENGIZ KAYNAKCI, E. (2005) Turizm Mimarliginda Temali Oteller, Aianya Magusa Sempozyum Biidiriieri, Kibris Mimarlar Odasi,Nicosie; 185-93. AMSONEIT, W. (1994) Architectes européens contemporains, Taschen, Koln. ANON. (2005) 2003 Oteiier Tuzugu, Turizm Planlama Dairesi, Nicosie, Chypre du Nord. BOZDOGAN, S., OZKAN, S., YENAL, E., éds. (1987) Sedad Eidem: Architecte en Turquie, Concept Media, Singapour. COARELLI, F. (1989) Rom. Ein archaologischer Fuhrer, Herder, Fribourg-Bâle-Vienne. CURTIS, W.J.R. (1988) Architecture moderne depuis 1900, Prentice-Hall, Inc., New Jersey. CINICI, B. (1999) Improvisation, Mimariikta Dogaciama, Boyut Matbaacilik, Istanbul. DIERICHS, A. (1998) Erotik in der romischen Kunst, Zaberns Bildbande zur Archaologie, Philipp von Zabern Verlag, Mayence. FEREOS, ST., PHOKAIDES, P. (2006) Architecture à Chypre entre les années 1930 et 1980, Docomomo (35) 15-9. Frampton,K. (1992) Architecture moderne. Une histoire critique, Thames et Hudson, Londres. GONEN, E., OZER, F. (2009) Néoclassicisme dans l'architecture post-moderne contemporaine à Istanbul, itudergisi/a (8:2) 38-50. HENDERSON, J. (1999) Conception de casinos, centres de villégiature, hôtels et espaces de divertissement thématiques, livres de carrière, Gloucester. IAA (2005) 100 œuvres-50 architectes, Yapi Yayin, Istanbul. JENCKS, C. (1988) Die Postmoderne. Der neue Kiassizismus à Kunst und Architektur, Klett-Cotta, Stuttgart. JENCKS, C. (1989) Qu'est-ce que le postmodernisme?, Academy Editions, Londres. JENCKS, C. (1990) Les Nouveaux Modernes. De la fin au néo-modernisme, Academy Editions, Londres. JENCKS, C. (6e éd. 1991) Le langage de l'architecture postmoderne, Rizzoli, Londres. KARASOZEN, R., OZER, F. (2006) La base rationnelle du post-modernisme dans l'architecture contemporaine d'Istanbul, itudergisi/a (5:2) 108-14. KAHLER, G. (1981) Architektur ais Symboiverfaii: Das Dampfermotiv in der Baukunst, Bauwelt Fundamentente 59,Vieweg, Wiesbaden. KRIER, L. (1990) L'endroit aveugle, nouveau classicisme. Volume omnibus, éds. A. Papadakis, H. Watson, éditions de l'Académie, Londres; 33-5. KRIER, L. (1998) Architecture: Choice or Fate, Andreas Papadakis Publisher, Singapour. KRUFT, H.W. (1994) Une histoire de la théorie de l'architecture: de Vitruve à nos jours, Princeton Architectural Press, New York. MCLEAN, A. (1994) Architecture de la Renaissance à Florence et en Italie centrale, The Art of the Itaiian Renaissance. Architecture, Scuipture, Peinture, Dessin, éd. R. Toman, Konemann Verlag, Koln; 98-130. MURRAY, P. (1980) Die Architektur der Renaissance à Italien, Gerd Hatje Verlag, Stuttgart. PAPADAKIS, A., WATSON, H. éds. (1990) Nouveau classicisme, Omnibus Volume, Academy Editions, Londres. PEHNT, W. (1994) Turm und Hohle, Moderne Architektur in Deutschland 1900 bis 1950. Expressionismus und Neue Sachiichkeit,Éds. V. M. Lampugnani, R. Schneider, Gerd Hatje, Stuttgart; 51-68. PORPHYRIOS, D. (1990) La pertinence de l'architecture classique, nouveau classicisme. Volume omnibus, éds. A. Papadakis, H. Watson, éditions de l'Académie, Londres; 53-68. VENTILATEUR DE SIZHENG, K. (2009) Culture à vendre: Architecture classique occidentale dans le boom des bâtiments récents en Chine, Journal of Architectural Education (63:1) 64-84. STERN, R.A.M. (1990a) Moderner Kiassizismus. Entwickiung und Verbreitung der kiassischen Tradition von der Renaissance bis zur Gegenwart, DVA, Stuttgart. STERN, R.A.M. (1990b), «Ce que le classique peut faire pour le moderne», New Classicisme. Volume omnibus, éds. A. Papadakis, H. Watson, éditions de l'Académie, Londres; 31-2. SERURE, E., KIRSCHENMANN, J.C. (2004) Scharoun, Taschen, Koln. Plan de développement du tourisme 1998/98, Chypre du Nord 2008.05.26 2022-28-Turizm-Master-Plan-23-5-08.pdf, Guncellème tarihi (dernière mise à jour): 26 juin 2008 (consulté le 18 juin 2009). Turizm Yapiiari, Tatii ve Turizm Tesisieri,Kent Oteiieri, Uiasim Tesisieri (1994) YEM Yayinlari, Istanbul. Turk Mimarlari 2000 (1999) Turk Serbest Mimarlar Dernegi, Ankara. VENTURI, R., SCOTT BROWN, D., IZENOUR, St. (1988) Apprendre de Las Vegas, Cambridge University Press, Cambridge, Mass., Londres. YUCEL, A. (2005) Le pluralisme prend le commandement: la scène architecturale turque aujourd'hui, l'architecture turque moderne, éds. R. Holod, A. Evin, S. Ozkan, Chambre des architectes des publications de Turquie, Ankara; 119-52. YUCEL-BESIM, D., KIESSEL, M., TOZAN, A. (2010) Complexes postmodernistes Hôtel-Casino dans le nord de Chypre, METU Journal de la Faculté d'architecture (28:1) 103-23. (consulté le 12 juillet 2009). (consulté le 18 juin 2009). (consulté le 20 mars 2010). (consulté le 20 mars 2010) id = 234 (consulté le 18 juin 2009). www.referansgazetesi.com/haber.aspx7HBR KOD = 71878 &Pour Arsiv = 1 (consulté le 18 juin 2009). (1.) Conflit chypriote: Asmussen, 2008, 1-14. 'Annan Plan' et le boom de la construction: journal 'Star', 5 août 2006,
Fournitures d'hôtel professionnelles pour la maison, expérience d'hôtel professionnel de haute qualité de vie.
Nous contacter
Tél: 86-020 3910 2888
Mobile : 86 189 3398 9901
E-mail: Info8@eliyalinen.com  
Ajouter: B16, parc industriel technologique de Huachuang, village de Jinshan, district de Panyu, Guangzhou, Chine.

       

         


       

Tél: 86-020 3910 2888
Mobile : 86 189 3398 9901
Droit d'auteur©2021 Hôtel ELIYA Linen Co., Ltd |   Plan du site   粤ICP备 15074832 号